127.0.0.1: /* Diabolus ex machina */

2020-01-13T18:25:38Z

Diabolus ex machina

Новая страница

{{moar}}

{{Q|Почему девушки смотрят порнографию до конца? Они думают, что в конце все поженятся.|Народная быль}}
{{Q|Что было бы, если бы в «Титанике» вместо Ди Каприо снялся Брюс Уиллис? — Он бы всех спас.|[[Боян]]}}
{{Q|Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам.|[[:w:Борхес, Хорхе Луис|Х.Л. Борхес]]}}

[[Файл:40257011 domduyva.jpg|thumb|270px|[[Дом-2|Да, это он!]]]]

'''Хэппи-энд''' ([[Английский язык|буржуйск.]] ''happy-ending'', [[Машинный перевод|букв.]] «счастливый конец») — разновидность исхода в литературном, кинематографическом и тому подобном [[Борьба Бобра с Ослом|поединке бобра с ослом]]. Все персонажи со стороны зла терпят фэйл, все хорошие получают [[ПРОФИТ]]! Золушка дожидается своего принца, [[Бэтмен]] выпиливает всех плохих, Том Сойер находит клад и так далее. Как правило, употребляется в английском варианте, потому что в своё время зафорсено [[Голливуд]]ом.

Как правило, хэппи-энд по определению слащав и нереалистичен. Однако же [[Быдло|целевая аудитория]] хавает, а стало быть, нас ждёт ещё множество книг и фильмов, где в конце всё будет заебись, как при коммунизме.

== Хэппи-энд в разных жанрах ==
{{Q|pre=1|Nina: Вот если у главного героя всё хорошо в конце, то аниме отстой.
Silver Fork: Ммм… Я, наверное, сейчас самое крутое аниме смотрю…
Silver Fork: [[:w:Yuu Yuu Hakusho|Главного героя убили ещё в первой серии]].|{{Nyashpost|4586}}
}}
'''Хэппи-энд в канонiчном виде чаще всего встречается в:'''
* Дамском романе. Главная героиня дожидается своего [[Принц на белом коне|красавца, миллионера и принца]]. [[Тупая пизда|Читательницы]] рыдают, [[Копираст|издатели]] делят с авторессами и [[Литературный негр|литературными неграми]] профит.
* Героическом фэнтези. Славный герой преодолевает [[сотни|тысячи]] препятствий, побеждает [[Черный Властелин|Тёмного Властелина]] лично, всех его подельников разом, [[секс|трахает]] принцессу/эльфийку/красивую магичку (нужное подчеркнуть) и спасает Вселенную от анальной оккупации. Читатели-задроты, отождествляя себя с героем, прыгают в кресле от приключений и магии; авторы тешат своё ЧСВ и опять-таки делят с издателями профит. Здесь, впрочем, хэппи-энд может быть неполным — главный злодей в финале может ускользнуть для появления в сиквеле. Чтобы ускользнуть от этого не очень удачного приёма, аффтар может в текущей книге гада таки ликвидировать, а в сиквеле вывести на арену уже совсем другого.
* Кинобоевике. Зритель хочет видеть, как хорошие парни зверски убьют всех плохих, распилят между собой прибыли гадов от продажи наркотиков и [[CP]] и, возможно, по пути устроят личную жизнь с топ-моделями. Хотя здесь хэппи-энду тоже иногда может помешать задел на сиквел, но чаще в сиквеле просто выводится новый, ранее не встречавшийся негодяй, в отдельных случаях — сват-брат убитого в первом фильме.
{{Video|service=coub|width=250|6l2um|}}
* Сказках. Здесь задача хэппи-энда — не травмировать детскую психику, чтобы из детишек массово не вырастали [[Чикатило|чикатилы]] и [[Иди Амин|идиамины]]. Чаще встречается в народных сказках, хотя есть исключения — «Колобок», например. В авторских сказках тоже попадается часто, но здесь исключений больше. К примеру, Ганс-Христиан Андерсен любил убивать своих персонажей на пороге счастья. Есть мнение, что он срывался на Русалочке, Оловянном солдатике и Новогодней ёлке за свою [[Девственник|несложившуюся личную жизнь]].
* Играх. Ожидает [[задрот]]а при полном прохождении игры; хотя и здесь исключения бывают. Сейчас вообще во многих играх есть разные варианты концовки — «хорошая» и «плохая». Чаще всего хорошая только одна, а плохих может быть и несколько. Зависит это от некоторых действий и решений, которые принимал игрок по ходу игры. Кроме того, по мере прохождения юный геймер чаще знакомится с другим не менее приятным явлением — [[GAME OVER]]'ом.

'''Хэппи-энд категорически не положен в:'''
* Классической трагедии — по определению.
* В таком жанре как нуар. Даже если главный герой выпутывается из какой-то неприятной ситуации, он, в целом, как был в дерьме, так в нём и остаётся. Аналогично дело обстоит и с некоторыми другими жанрами (классический [[киберпанк]], например).
* Биографической литературе и кино, потому что жизнь, как правило, кончается смертью, и порядочный биограф не может обойти этот факт. Смерть же у многих выдающихся людей (а жизнеописания [[Хомячки|невыдающихся]] людей [[Всем похуй|никому не нужны]]) была далеко не счастливой; изменять же финал произвольно в этом жанре не комильфо. В крайнем случае будет сделан так называемый «горько-сладкий конец», к примеру, герой придёт к успеху, но потеряет навсегда [[ЕОТ]]. Ну и далее в таком же духе.
* Стотомных сагах и тысячесерийных мыльных операх. Потому что там конец, хоть трижды счастливый, в идеале вообще [[не нужен]], хотя небольшой хэппи-энд может появляться в каждой серии (примеры: [[Lexx]], [[Доктор Хаус]]).
* Литературе и фильмах ужасов, вся суть которых состоит в выпиле [[Жутко бесит|симпатичных]] героев маньяками, вампирами, зомбями или Неведомой Ёбаной Хуйнёй. Даже когда с напастью удаётся справиться, она очень часто воскресает в следующей части. Впрочем многие и выживание главного героя считают «хэппи-эндом».
* Кино и литературе для [[небыдло|небыдла]]. Очень часто само наличие хэппи-энда в глазах небыдла превращает произведение в попсу. Главные герои должны сторчаться, умереть в застенках гебни, подхватить СПИД или просто стать героями от того, [[как страшно жить]]! Тогда произведение будет [[труЪ]]. Только довольно часто писателя/режиссёра, похваляющегося тем, что он хочет угодить небыдлу, и устраивающего ради этого трагические финалы, всё равно считают уёбищным [[позёр]]ом и идиотом. В том числе (и особенно!) само же небыдло.
Если понимать выражение «счастливый конец» буквально, то по его распространённости на первом месте [[прон]], где за одно произведение зритель может наблюдать от трёх с половиной до [[9000]] счастливых [[МПХ|концов]].

== Когда хэппи-энд особенно невыносим ==
{{Q|pre=1|Для сценарного хода не надо даже трех страниц.
Это то, ради чего, собственно, вы трактуете произведение, ради чего снимаете кино — основная фишка, иногда — интрига, то, что «торкает» зрителя. Где-то был приведен пример отличного сценарного хода — в «Кавалькаде» А. Кавальканте мужчина и женщина, преодолев множество препятствий, наконец обретают совместное счастье; зритель видит их, влюбленных, стоящими на палубе корабля — казалось бы, счастье неминуемо, однако в следующее мгновение камера понарамирует и выхватывает из множества предметов один: это спасательный круг с надписью «Титаник». Так, мгновенно, хэппи-энд превращается в трагическую развязку, становится понятно будущее влюбленных, появляется небанальное и продолжение истории. Это и есть сценарный ход. На него вам потребуется абзац :))|[http://vk.com/topic-10767772_21923511?offset=80 Отсюда.]}}

* Когда он противоречит логике сюжета. Античные драматурги, когда желали помочь герою выбраться из жопы, в которую сами же его и загнали, прибегали к помощи {{Acronym|«Бога из машины»|Deus ex machina}}. Сейчас боги в машинах не ездят, но очень часто [[рояль в кустах|в кустах стоят рояли]].
* Когда им искусственно заменён другой финал. Примеры — «Солярис» Содерберга, превращённый в мелодраму, или кинговский «Бегущий человек», превращённый в ненапряжный боевичок-с. Нельзя не вспомнить альтернативную концовку «Я легенда», вызывающую тугую струю сами знаете чего. Также эпический случай — «Место встречи изменить нельзя», где Варенька, в отличие от книги, не выпиливается бандитами, а усыновляет ребёнка. Впрочем, в детских адаптациях классики искусственный хэппи-энд иногда уместен. Так же [[есть мнение]], что в [[Матрица |Матрице]] по замыслу авторов не должно было быть сабжа. За подробностями луркай [http://sanphir.livejournal.com/300079.html здесь].
** Алсо, в другом винрарном советском фильме — «А зори здесь тихие…» режиссёру и сценаристу пришлось постараться, чтобы уклониться от уговоров оставить в живых одну из героинь. За что им честь и хвала.
** Вообще, можно ли менять концовку, зависит от внутренней логики произведения. Например, в «Соборе Парижской Богоматери» есть неразрешимый любовный треугольник «Эсмеральда любит Феба, которому на неё пофиг — Квазимодо любит Эсмеральду, которой на него пофиг — Фролло, на которого всем пофиг, тоже любит Эсмеральду», и очень трудно представить себе, какой тут мог бы быть хэппи-энд (диснеевский выглядит явно искусственным). То же касается историй про торчков типа «Реквиема по мечте»: если на торчков, которые даже не пытаются слезть, неожиданно свалится счастье, будет очень нереалистично и непедагогично. Если же unhappy-end связан не с личностями героев или особенностями сеттинга, а только лишь с неким роялем в кустах (см. ниже), то иногда от того, что этот рояль уберут, адаптация может только выиграть.

== Diabolus ex machina ==
{{main|SPIKE DIES}}
{{Video|3JOoq9UqiU0|width=250|Да-да, он самый}}

Алсо, у хэппи-энда есть злой двойник, именуемый {{Acronym|«Diabolus ex machina»|«Дьявол из машины»}} или же «Shoot the Shaggy Dog», при котором, напротив, всё идёт к хэппи-энду, а в конце наступает внезапная подлянка. Обычно столь же нелогичен и притянут за уши, как и среднестатистический хэппи-энд: [[:w:Квартира (фильм, 1996)|пропавшая возлюбленная, которую весь фильм разыскивает главный герой, в конце ВНЕЗАПНО погибает во взрыве]]; [[:w:Предчувствие (фильм, 2007)|героиня, предвидя гибель мужа, пытается спасти его]] — [[Epic fail|и в последний момент таки не спасает]]; [[Earthworm Jim|на принцессу, только что спасённую героем, падает корова]], а про [[:w:Профессионал (фильм, 1981)|самый известный французский фильм в этой стране]] и говорить не стоит. Где-то в 1-2% случаев его наличие действительно объясняется неким [[СПГС|Глубоким Авторским Замыслом]] (например, «Прощай, оружие» Хэмингуэя или ниже упомянутая «Бразилия»); в остальных же случаях связан просто с желанием [[Разрыв шаблона|порвать шаблон]] зрителю или «сделать не как в Голливуде». [[Люто, бешено]] ненавидим [[Быдло|массовым зрителем]] (ибо у него шаблон таки рвётся) и не менее нежно любим псевдоинтеллектуальным небыдлом, которое тут же кидается строчить восторженные отзывы о «трагичности жизненных перипетий» и «необоримости судьбы». Тру-небыдлом же обычно презираем, ибо воспринимается как [[Артхаус|дешёвое позёрство.]] Часто используется в [[Российское кино|рашкинском кине]], начиная с [[Перестроечное кино|перестроечного]].

== Алсо ==
* Хэппи-энд или его имитация иногда используется для троллинга. Например, [[Монти Пайтон|Терри Гиллиам]] в фильме «Бразилия» почти до самого конца создавал убедительную иллюзию хэппи-энда, который по сути оказался бредом главного героя (ахтунг! В американском прокате Гиллиама таки заставили заменить свой конец на хеппи енд).
* Эмир Кустурица свои фильмы вместо каноничной надписи «Конец» или «The end» завершает титром «Happy end».
* И конечно же [[School Days]] с неожиданно упоротым концом в аниме-экранизации, представляющим собой практически единственный случай, когда авторы перенесли на экран одну из плохих концовок оригинальной игры.
{{Videogallery|widths=350|cols=2|align=center
||s8QYxmpuyxg|
||oFkSMHle8-M|}}

{{Графомания}}
{{Кино}}
[[tv:HappyEnding]]
[[w:Хэппи-энд]]
[[en.w:Happy ending]]

Хеппи-энд - История изменений

127.0.0.1: /* Diabolus ex machina */