imported>Querrek в 23:49, 27 января 2021

2021-01-27T23:49:17Z

Новая страница

{{moar| произведений, теорий и предсказаний большого пиздеца}}
{{Q|Война… Война никогда не меняется. Наступил [[Большой Пиздец|конец света]], [[just as planned|как мы и предсказывали]].|[[Фоллаут|Классика жанра]]}}
[[Файл:Post apoca foto.jpg|thumb|right|[[Проститутка|Даже хуй не у кого пососать]].]]
'''Постапокалипсис''' — один из жанров фантастики, описывающий жизнь человечества в течение и после [[Большой Пиздец|Большого Пиздеца]].

== Зарождение жанра ==
[[Файл:Pr03.jpg|thumb|right|Они тоже имеют неиллюзионное отношение к Апокалипсису!]]
[[Файл:Podmos2.jpg|thumb|right|Нам пиздец настал уже давно.]]
Зарождение жанра можно отнести к концу XIX века. В романах Джека Лондона описывался мир, в котором людей выпилили страшные болезни (ибо до ядерных вундервафель было еще долго). Однако расцвет постапокалиптической литературы пришелся на середину XX века, и этому немало способствовала [[Холодная война|специальная олимпиада]] между СССР и США, грозящая перерасти в [[экстерминатус]].

== Постъядерный мир как направление в постапокалипсисе ==
[[Файл:Fallout3.jpg|thumb|right|Fallout 3. Картинка какбе намекает, [[Чак Норрис|кто]] же автор глобального пиздеца.]]
[[Файл:Navalny postapok.jpg||thumb|[[Навальный]]? OH SH—]]
Из общего постапокалиптического направления (включающего уничтожение людей любыми способами, будь то огромный метеорит, болезни или анальное порабощение [[ОБЧР|роботами]]) выделяется «постъядерный мир», основной темой которого стало выживание остатков человеческой расы после глобальной ядерной войны в нелегком быту, заключающемся в поедании крыс, войне с мутантами, мародерстве, поиске женщин для секса (читаем нетленку Харлана Эллисона «Парень и его пес») и т. п.
На сегодняшний момент постъядерный сеттинг является одним из самых популярных направлений в постапокалиптике.

Постъядерный сеттинг имеет несколько основных предположений, которые в разной форме комбинируются в произведениях сеттинга и выделяют его в отдельный жанр:

* [[Радиация]]. Тонны радиации, радиация везде, опасные мутанты, отравленная вода и почва, количество пригодных для обитания мест ограничено. Мем изначально родился в 50-е, когда уже было известно, что радиация вызывает мутации и лучевую болезнь, но в целом воспринималась как [[неведомая ёбаная хуйня]]. ([[S.T.A.L.K.E.R.|Меченый]] уже в пути).
* Ядерная зима. Тонны бомб привели к полному замерзанию шарика, немногие выжившие шугаются от замёрзшего мира. Мутанты и пираты прилагаются. Мем сильно форсился антиядерными диссидентами с 60-х (кстати, словечко «[[Fallout]]» переводится, как «выпадение радиоактивных осадков»).
* Подземные убежища. На поверхности полная жопа, все выжившие живут в убежищах, где предаются [[тоталитаризм]]у, [[Армейский способ|армейскому методу]] и [[Евгеника|евгенике]] в разных проявлениях. Под землёй выросли поколения, никогда не видевшие поверхности, при этом на эту поверхность в какой-то момент нужно выйти. Обычно здоровая доза социальной фантастики прилагается («[[Метро 2033]]»).
* Пиздец ресурсам. Предполагается, что в результате глобальной гонки сверхдержав ресурсы на шарике кончились, [[Сотни нефти|тонны нефти]] испарились в атмосферу, и аборигены занимаются тем, что или разбирают поржавевшие [[вундервафля|вундервафли]] на металлолом, или холят и лелеят немногие уцелевшие варианты [[шушпанцер]]ов, которые ещё работают (этот ваш Макс со своим «Перехватчиком»). Социальная деградация обычно прилагается (Скрипач не нужен).
* Оголтелый вундервафлизм. Поскольку в рамках сеттинга действие происходит обычно после большой и долгой войны, то мир напичкан военными базами, гигантскими человекоподобными роботами и прочей хренью чуть менее, чем полностью (так как отыгрывать жителей Папуа Новая Гвинея в постапокалипсисе никому нахуй не интересно, предполагается, что действие происходит в укрепрайоне). Ну и, соответственно, главные герои используют продвинутую плазму [[с особым цинизмом]] ([[Терминатор]] и [[Солид Снейк]] одобряют).
* Телепатия, телекинез и прочая магия. В результате воздействия радиации, экологии и отсутствия живительного Интернета у аборигенов ВНЕЗАПНО развиваются какие-нибудь паранормальные способности, которые способны радикально изменить человечество (похоже у [[Аватар|синекожих ребяток]] тоже произошёл [[БП]]. И, судя по всему, техногенный).

== [[Зомби-апокалипсис]] ==

Со времён «Рассвета живых мертвецов» зомби плотно вошли неспешной поступью в поп-культуру, застолбив для себя отдельный жанр зомби-апокалипсиса, когда резкое появление неизвестного вируса, нарушение проклятья работорговцев или [[South Park|использование соуса при бальзамировании трупов]] приводит к появлению зомби. Зомби размножаются так же, как и [[вампиры]], только если вампиры сосут, то зомби обычно [[Бида|грызут мозги]], превращая жертву в такого же зомби. В результате прикладного применения геометрической прогрессии в мире остаются считанные не-зомби, которые отчаяно пытаются сохранить голову на плечах.

За долгие годы существования жанр разросся, обрёл свои собственные атрибуты, и по состоянию на настоящий момент процветает едва ли не лучше постапокалипсиса ядерного.

== Другие варианты ==
Собственно говоря, весь постапокалипсис делится на два подвида: пиздец приходит или в результате действий людей, или в случае вмешательства некой природной силы.

Первый вариант, чаще всего, предполагает какую-нибудь социальную страшилку. Например, [[британские учёные]] выводили вирус от крыс и он ВНЕЗАПНО выпилил всех женщин. Или британские учёные пытались передавать энергию через ионосферу и она ВНЕЗАПНО выпилила 95% почвы. Или террористы ВНЕЗАПНО запустили какую-нибудь сверхсекретную вундервафлю. Ну, вы поняли.

Второй вариант обычно базируется на прочих популярных страшилках глобального характера, прежде всего экологических и биологических как наиболее непонятных и всемогущих в глазах [[95% населения]]. Огромные [[ГМО|генно-модифицированые]] [[Метрокрыса|метрокрысы]] вылезают из своих метроподземелий, отчего случается [[глобальное потепление]] и заражение всего населения вирусом-мутантом, в результате — опять же Большой Пиздец и [[Divide by zero|сокращение поголовья]].

Многие такие варианты очень любят в голливудском синематографе, ибо позволяет засирать глаза и мозг ЦА совершенно произвольными эффектами. Гигантские цунами, замораживание или зажаривание всего человечества, затопление суши водой и т. п. — это же так красиво, пипл хавает! Наличие же взаимоисключающих параграфов при этом [[всем похуй]] — на такое кино ходят не биологию, географию и физику изучать, а [[Эмо|попереживать]] и погрызть попкорн.

Особняком стоят произведения вроде «Пасынки Вселенной» про большой пиздец, случившийся на отдельно взятом космическом корабле размером с хороший астероид.

Отдельной категорией стоит упомянуть пост-постапокалипсис — когда пиздец произошел, но уже довольно давно: от 200—300 лет и до тысячелетий. Когда все довоенные консервы уже съедены, патроны расстреляны, а человечество не столько выживает, сколько активно строит новое общество на развалинах старого, которые для них представляют в лучшем случае археологическую ценность, чем практическую. Классика жанра — «Путешествие Иеро» Стерлинга Ланье (лютый вин), а также «Гимн Лейбовицу» Уолтера Миллера. Постепенно это становится настолько популярным, что теперь любая околонаучная фантастика считает хорошим тоном намекнуть, что её оригинальный сеттинг появился после глобального апокалипсиса в прошлом, что можно увидеть даже в полу-[[фэнтези]]йном аниме «Песня неба».

== Общие черты постапокалиптического мира ==
[[Файл:Renderah7.jpg|thumb|right|Если видеть небо серым и не вспоминать, что небо, небо было голубым. © [[Русский рок|Агата Кристи]]]]
* Крутой как яйца главный герой, что является вынужденным из-за творящегося вокруг пиздеца.
* [[Духовность|Духовная]] и технологическая деградация человечества.
* Мутанты, доставляющие пиздюли обывателям.
* Разрушенные города, в которых процветает [[Ад и Израиль]].
* Повсеместная работорговля и грабеж [[корован]]ов.
* Постоянно обложенное черными тучами небо.
* Полное отсутствие велосипедов. А также парусов, кайтов, парапланов, дельтапланов и прочих штук, работающих за счёт естественной энергии, которые как транспорт могли бы пригодиться вполне и вполне.
* Также непозволительно малое количество арбалетов, луков, гарпунов. Зато огромное количество огнестрела с вечно недостающими боеприпасами. Хотя первые намного эффективнее вторых в силу возобновляемости боеприпасов и относительной простоты конструкции.

== Эстетика постапокалипсиса ==
{{Q|Земля была бы раем, если б не люди.|[[Аркадий Давидович]]}}
С одной стороны, говорить об эстетике мира после БП, который почти всегда скатывается в сраную [[Анархия|анархию]] (поверхность в фильме «Парень и его пес»), в тоталитаризм («Пастырь»), либо вообще в условные «джунгли», когда как такового общества нет и каждый выживает, как умеет («Я — легенда») — могут только циничные битарды. С другой стороны, количества кина, игр, книг, фанфиков и общая избитость сеттинга говорит о том, что все-таки что-то бередит душу анонимуса, заставляя вздыхать от красот заходящего солнца на фоне разъебашенного города. Итак, что же именно доставляет в постапокалипсисе с чисто художественной и психологической точки зрения:

* Существенное сокращение популяции пипла — перенаселение, а также растущая урбанизация с неизбежным ростом поголовья быдла приводит к изменению психики и укоренению ненависти к бесчисленным суетящимся людишкам. Какой анонимус в тайне не просил у Деда Мороза на Новый Год револьвер, когда его толкали на улице или топтали ноги в метро?

* Ощущение абсолютной свободы — логическое продолжение пункта первого.
Тут есть ряд аспектов:
:# Свобода в философском понимании. Кто-то из великих сказал, что свобода одного человека всегда ограничивается свободой другого. Соответственно, чем меньше людишек остается на земле, тем больше у них степень свободы.
:# Свобода в уголовном понимании. Свобода — как безнаказанность. Больше нет высокоразвитого общества, следовательно не действуют его законы. Кто не замирал от восторга, когда в фильме выжившие грабили пустой супермаркет, пересаживались в брошенный на улице новенький «Хаммер» или находили одинокую скучающую тян?
:# Свобода в психологическом понимании. Согласно [[Фрейд]]у, культура появилась в результате столкновения первобытных инстинктов (ака [[Advice dog|воруй-убивай]]-[[еби гусей]]) с желанием жить цивилизованно, по правилам, то есть, сознательного и бессознательного («Недовольство культурой»). Следовательно, отмена общества и культуры позволяет реализовать наши подавленные желания.

* Осознание собственной крутости — очень часто герой постапокалипсиса — крутой парень с [[дробовик]]ом, что объясняется естественным отбором (компьютерный задрот вне тепличных условий вряд ли выживет). А поскольку, читая книгу, проходя игру, смотря фильм, мы подсознательно ассоциируем себя с главным героем, ставка на крутого парня весьма оправдана.

* Отстрел мутантов, бандитов, зомби, терминаторов и проч. — в каждом битарде дремлет первобытный охотник, которому дай в руки дубину/лук/пращу/дробовик и больше ничего ему для счастья не надо.

* Ощущение постоянной опасности — так не хватающий [[Офисный планктон|офисному планктону]] адреналин, заставляющий его прыгать с парашютом, кататься на горных лыжах и задирать [[гопник]]ов.

* Атмосфера пиздеца, отчаяния и безысходности — этой чертой постапокалипсис сильно напоминает другое культурное явление, известное, как «декаданс» (упадок). В последний раз декаданс в России расцвел буйным цветом в годы «серебряного века», совпавшего с такими социальными пиздецами, как [[первая мировая война]], [[1917#Октябрь. Матросы. Аврора|русская революция]] и [[СССР|становление тоталитарного государства]]. Чуешь, куда все идет, анон?

== Оно самое в мировой культуре ==
{{MorphVideo|xbk-FU9FJ3o|width=200|«…Но птицы уже улетели…» ([[Финны|финский]] [[расово|расовый]] постапокалипсис)|WfI69DC_jaw|Советский [[артхаус]]ный мульт по [[Брэдбери]] о постъядерной Калифорнии.|O-ACI62j8Cs|[[Киноштамп]]ы постапока}}
[[Тысячи их]]! Особенно, как указано выше, в [[Голливуд]]е. Всякие безумные Максы, водные миры, дити человечьи и прочее всех направлений — за последние 40 лет чего только ни наснимали, причем разной степени успешности, от сотнемиллионных блокбастеров, радостно потребляемых всей планетой, до полных фейлов, с которых даже самый непуганный хомяк удирал еще с середины. И этот мутный поток не прекращает пополняться.

Тема популярна и в литературе. Стоит отметить винрарнейшие «Молот Люцифера» Л. Нивена (Большой Пиздец настал в результате падения осколков кометы, акцент на реалистичности описания как чисто физических последствий, так и поведения людей в данной ситуации), «День триффидов» Дж. Уиндема (после любования на необычный метеоритный дождь все смотревшие ослепли, немногие зрячие пытаются построить новый мир, в чем мешают расплодившиеся полуразумные ходячие растения, акцент на вопросах морали и социологии), «Первый день спасения» В. Рыбакова (классический ядерный большой пиздец, народ в убежищах, мрак и безысходность), «Господь Гнева» самого Желязны (в соавторстве с [[Дик]]ом) — [[БП]] произошёл из-за амбиций и зашкаливающего [[ЧСВ]] одного немецкого (и снова немцы!) ублюдка по имени Карлос Люйтойтоффель (потом раскаялся и решил стать новым [[Б-г|Господом]]. Господом Смерти и Гнева ([[ИЧСХ]], становится), «Власть огня», выгодно отличающийся тем, что человечество заедено огнедышащими драконами, «Мобильник» [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]], где все человечество найух слетело с катушек от мобильных телефонов и еще много других.

Наконец, вполне себе апокалиптична советская литература 20-х, так как центральное Нечерноземье в разгар Гражданской и правда напоминало лютый американский фронтир с более-менее уцелевшими городами и бандами всех возможных расцветок. «Чевенгур» и «Сокровенный человек» Платонова, «Ташкент — город хлебный» Неверова и прочие «Чапаевы» доставляют и символизируют не хуже этих ваших американских аналогов.

== Компьютерные игры ==
Разумеется, тысячи их, в основном ролевых и приближенных к ним. От древнейших двухмерных бродилок по выжженой квадратно-гнездовой пустыне до современных, включая всякие фоллауты и прочее. Ибо жанр позволяет легко свести всю полноценную жизнь героя к примитиву, когда всех ролевых возможностей только кого-нибудь пристрелить, максимум — в нескольких локациях сделать что-то весьма ограниченное, а все остальное отсутствует, так как ну шо же ви таки хотели от атомной пустыни, чтоб там цивилизация расцветала?

== См. также ==
* [[Fallout]]
* [[Большой пиздец]]
* [[Жопоголизм]]
* [[Припять]]

== Ссылки ==
* [http://crashplanet.ru/ Постапокалиптический портал]
* [https://web.archive.org/web/20190810032711/http://www.postapoc-media.com/ Постапокалиптические фильмы, книги, игры]
* [http://www.odnagdy.com/ Выживание в постапокалиптическом мире]
* [http://www.postapocalipsis.ru/ Портал о постапокалипсисе]
* [http://postworld.ru Ещё один портал с книгами, играми и фильмами]
* [http://deadland.ru/ Качественный сабж на тему]
* [http://wasteland.riotpixels.com/ Постапокалиптический портал]
* [https://web.archive.org/web/20171102165324/http://postapoc.net/ Сеть ПА-сайтов, большая часть на английском]
* {{vk|album81742423_162651884|Флешки в стиле постапокалипсиса}}

{{Графомания}}
{{БП||7}}

[[urban:Post-Apocalypse]]
[[w:Постапокалиптика]]
[[en.w:Apocalyptic and post-apocalyptic fiction]]

Постапокалипсис - История изменений

imported>Querrek в 23:49, 27 января 2021