127.0.0.1 в 20:33, 10 мая 2018

2018-05-10T20:33:14Z

Новая страница

<noinclude>{{Подстатья}}</noinclude>
{{Спойлеры}}

Поскольку режиссёр фильма Светлана Баскова и её команда — личности достаточно [[Интересная личность|интересные]], то было бы странно, если бы их совместные усилия породили только один шедевр. На деле таких целая плеяда.

* '''[[:yt:jJ5kOn1E3nY|Кокки — бегущий доктор (1998)]]'''.
[[Эксперты полагают|По некоторым оценкам]], это даже не столько полноценный фильм, сколько глубоко андерграундная видеоинсталляция для ценителей артхауса. Перегруженная библейским символизмом, шумовыми и видеоэффектами чёрно-белая лента повествует о докторе из НИИ мозга, который ищет то ли своего пациента, то ли самого себя, попутно отпуская малосодержательные монологи, бегая туда-сюда, оперируя и танцуя в женских колготках. Первая режиссёрская работа Басковой (и одновременно первая актёрская работа Пахомова), в силу своего [[СПГС]] меметичной не стала, запомнилась оттуда только кульминационная сцена пьянки Пахома и Маслаева с порцией философских рассуждений и актом самой настоящей [[Фаллометрия|фаллометрии]]. Фильм заканчивается не менее «замечательной» сценой, в которой после драки с Сатаной, обзывавшего доктора Кокки нехорошими словами с доктором Кокки случается эпилептический припадок во время которого он выблевал кучу волос, после чего оказывается выброшенным на улицу никому не нужным бомжом, опускается, сходит с ума и начинает просить подаяние на немецком языке. Мимо проходящие прохожие блюют волосами в горшок для сбора подаяния. Конец фильма.

* '''[https://www.youtube.com/embed/fFn_CUXstig Выблядки (2000)]'''.
{{Video|ImXeMoKBAHs|Финал [[ГСР|ёпта блядь]]|width=200}}
А вот Олег Мавроматти, не мудрствуя лукаво, так и занимался всяким глубоко артхаусным видеоартом. Его картина «Выблядки» родственна фильму «Кокки — бегущий доктор» в плане практически нулевого смыслового наполнения — весь фильм состоит из монолога простого русского парня в меховой шапке (которого сыграл маскирующийся под псевдонимом «Египетский Маг» Юра Звёздный из небезызвестного ВИА [[Necro Stellar]]) о непростой своей жизни (в основном сексуальной), перемежающегося с исполнением «Катюши», поклонением могиле матери с фамилией «РОДИНА», сценами секса с его шмарой и просто с видеовставками не по теме.

* '''[https://www.youtube.com/embed/J77N3LxPgl0 Пять бутылок водки (2002)]'''.
{{Цитата|pre=1|Е: — Так, сейчас я буду тебя ебать!
П: — Фьюить ''(свистит)'', зачем эта???}}{{Video|NO9LABaJBFA|Ограбление трактира. 5 бутылок водки|width=200}}
Из казарменно-гауптвахтной серости «Слоника» тот же актёрский состав (за исключением Осмоловского) перемещается в интерьеры московского бара с новыми амплуа. В фильме появляется некое подобие сюжета, завязанного вокруг пропажи пяти бутылок водки из бара. Снова философские рассуждения об автомобилях и «хозяевах жизни», конфликты персонала-Пахома с начальством-Маслаевым и начальства-Маслаева с бандитской «крышей»-Епифанцевым, подлая борьба внутри коллектива и [[Пацан к успеху шел|тернистый путь к успеху]]. Как и в «Слонике», герои сыпят меметичными фразочками ([[catch phrase]]'ы Маслаева «Спиздили!», «Говно!» и «Без хуёв!») и прилюдно занимаются сексом (ёбырь-террорист Епифанцев сначала огуливает до смерти девицу в подвенечном платье на глазах у [[Фап|дёргающего пипирку]] Пахома, а затем содомирует и самого дрочилу, наряженного в то же платье). Недюжинный экшн — помимо уже упомянутых постельных сцен Пахом разбивает себе об голову бутылку (всё по-настоящему, с кровищей и оставшимся заметным шрамом), а Маслаев душит Епифанцева микрофонным шнуром под ресторанный шлягер певца Юлиана «[[:yt:XwqW-WK9gKA|Разбей на счастье сердце мне]]».

* '''[https://www.youtube.com/embed/rJeFa38hpAo Голова (2003)]'''.
{{Video|0bzh0eFykxw|ШАМПАНСКОЕ!|width=200}}
Фильмы, снятые уже после ухода из коллектива продюсера Олега Мавроматти — в связи с преследованием и давлением со стороны [[Кровавая Гэбня|недремлющих органов]] он эмигрировал в США. В связи с этим градус трэша и угара в лентах заметно поубавился, и начинает казаться, что Баскова замахнулась на «серьёзное» кино (в случае «Головы» — отдаленно напоминающее быдлофильмы про бандитов с [[НТВ]]). Сюжет «Головы» вертится вокруг автономно существующей то в кустах, то в опилках, то на свалке, то в пакете Головы (Маслаев), с которой коммерс-Пахом советуется по разным вопросам в нелёгком деле ведения бизнеса в атмосфере лихих 90-х. И не только советуется — ещё и даёт Голове [[минет|на клыка]] (в отличие от слоника, не [[фейк]]), получая от этого не только удовольствие, но и [[бабло|дензнаки]], прямиком из ротового отверстия. Снова философствования (в частности о [[Бог]]е и о церкви), но уже в меньшем объёме и практически без запоминающихся фраз. Хотя есть несколько сцен с фирменной [[чад кутежа|атмосферой «поехавшего» кутежа]].

* '''[[:yt:lwZDHxI7FK0|Моцарт (2006)]]'''
[[Файл:Mozart.jpg|thumb|200px|Кадр из «Моцарта». В [[фурсьют]]е — Маслаев]]
В фильме «Моцарт» Баскова обратилась к проблемам людей творчества — музыкантов и композиторов, повествуя о старом Маэстро (Маслаев), который давно растерял свой талант и скупает произведения молодых композиторов, выдавая их за свои. В этом фильме пространные рассуждения о контрапункте выглядят уже откровенно наивно и несерьёзно, а элементы трэша в конце — Пахом и Маслаев в туалете поезда, потом спящие голыми в купе («Скоро Краков! Маэстро, скоро Краков!») и финал — явление Пахому духа умершего Маэстро в образе [[Фурри|прямоходящего далматинца с ушками, ручками и хвостиком]], их [[Ахтунг|духовное слияние]], а также сеанс гуро — как будто уже и неуместные в этой псевдоинтеллектуальной каше.

* '''[[:yt:lUBu6mKJ0jc|За Маркса… (2012)]]'''
[[Файл:Pahommarks.jpg|thumb|250px|left|Тот самый кадр]]
С этого фильма, посвящённого деятельности независимого заводского профсоюза в моногороде под гнётом заводовладельцев-капиталистов, a предвозвещённого за год до того её же документальным фильмом о деятельности таких профсоюзов по всей России '''«Одно решение — сопротивление»''', стало окончательно ясно — Баскова ушла в область «серьёзного» остросоциального кинематографа с политическим подтекстом, порвав со своим экспериментальным прошлым. Правда, не до конца — в диалогах и в символизме некоторых сцен прослеживается характерный почерк Светочки. Но всё уже без былой меметичности и трэшовости, несмотря на то, что на главных ролях вновь дуэт Пахомов-Епифанцев — не до лулзов тут, когда капиталисты внаглую притесняют рабочий класс. Фильм прокатили по стране (в основном по провинциальным кинофестивалям) с проведением пресс-конференций и встреч со зрителями, на которых Баскова очень холодно и неохотно отвечала на вопросы о «Зелёном Слонике» и других её ранних фильмах. Однако одну отсылку фанатам «Слоника» Баскова всё же кинула — в фильме есть сценка, где голый Пахом стоит в душевой в характерных таких грязно-зелёных тонах. Так же Баскова не забыла вставить в фильм увлечение Пахома «[[Вован|обмазом]]» — в этом фильме Пахом обмазался вареньем. В «Зелёном Слонике» Пахом совершил «обмаз» экскрементами, в «Пять бутылок водки» — шоколадной пастой, имитируя заболевшего депрессией и по этой причине не вышедшего на сцену негра-стриптизёра.

Зелёный слоник/Баскова - История изменений

127.0.0.1 в 20:33, 10 мая 2018